南沙北启书法作品的鉴藏与投资

2013-10-13 12:58:14 点击数:
南沙北启书法作品的鉴藏与投资
发布人:admin |发布时间: 2013/5/6 | 点击率:585

 

作者:周安庆 2013-05-02 17:01:37 来源:文物天地

交易行情

20世纪70年代改革开放以后,沙孟海的书法作品开始重新进入艺术品市场。80年代中后期,每张条幅交易价格仅为数百元人民币。90年代初期市场行情逐步攀升,一幅四尺整张书法价格大约在三、四千元左右,并且开始进入海内外艺术品拍卖市场。期间,他的每幅作品大多在5000元至1.5万元之间成交。

2000年1月7日北京翰海千禧拍卖会,沙孟海行书《六言联》(109厘米×33厘米×2)以7700元成交;2002年1月13日广州嘉德春季拍卖会,其行书立轴(66厘米×33厘米)以1.87万元成交;2003年8月30日北京翰海大型拍卖会,行草《白香山<忆江南>词》立轴(97.5厘米×33.5厘米)以2.8万元成交;

2005年5月15日北京荣宝春季拍卖会,行书《毛泽东<蝶恋花·答李淑一>词》镜心(67厘米×134厘米)以22万元成交;2008年4月29日北京华辰春季拍卖会,行草《节孙兴公<兰亭集后序>》中堂(127厘米×62厘米)以17.92万元成交;2010年12月14日浙江浙商拍卖有限公司秋季艺术品拍卖会,行草《陆游<学书>诗》手卷(34厘米×873厘米,其中另含启功、赵朴初、徐邦达、程十发、沈鹏等10余位名家的书法题跋)以257.6万元币成交;2011年7月10日北京卓德国际拍卖有限公司首届春季拍卖会,沙孟海行草《司空图<二十四诗品·典雅>》镜片(118厘米×239厘米)以230万元成交,并且开创个人作品交易新高。2012年6月24日上海嘉禾拍卖有限公司春季艺术品拍卖会,其行草《毛主席<浪淘沙·北戴河>词》镜片(152厘米×82厘米)以80.5万元成交,交易势头不减。沙孟海的书法作品存量较多,在浙、京、沪、苏一带最受青睐。

启功的书画作品市场交易大约始于20世纪80年代,90年代以后行情迅速攀升,所作在京、津、沪、粤等地尤受追崇。1996年4月19日中国嘉德春季拍卖会,启功的行书镜心(66.5厘米×135厘米)以2.2万元成交;2002年6月22日上海敬华春季拍卖会,行书《宋人小诗》立轴(130厘米×61.5厘米)以1.32万元成交;2004年11月19日中国嘉德秋季拍卖会,行书《杜甫<送元二适江左>诗》立轴(131.5厘米×31.5厘米)以7.48万元成交。以后的交易价格大多维持在五、六位数人民币之间。2005年12月18日北京九歌秋季拍卖会,自作行书镜心(190厘米×382厘米)以154万元成交;2008年6月9日“中贸圣佳”春季拍卖会,自作行书镜心(142.5厘米×362厘米)以145.6万元成交;2009年3月29日中国嘉德四季第十七期拍卖会,楷书《鹤寿》镜心(69厘米×49厘米)以11.2万元成交;2011年12月2日北京匡时秋季拍卖会,启功《临董其昌草书<琵琶行>》手卷(32.5厘米×1907厘米)以805万元成交,开创个人书法作品的交易新高;2012年5月25日北京翰海春季拍卖会,其《临怀素草书<自叙帖>》册页(36开,每开29.5厘米×22厘米)以483万元成交。

启功的国画作品市场交易行情同样不菲。2002年11月2日中国嘉德秋季拍卖会,其山水立轴(110厘米×42.5厘米)以6.38万元成交;2006年12月16日北京翰海秋季拍卖会,山水成扇(18厘米×50厘米)以6.05万元成交;2009年4月5日香港苏富比春季拍卖会,山水立轴《秋岭苍松》(131.8厘米×60.2厘米)以70.4万港币成交;2011年10月18日浙江萧然拍卖有限公司秋季拍卖会,启功的山水《拟湘碧翁仿梅花道人》立轴(128厘米×34厘米)以932.64万元成交,开创个人国画作品的交易新高。

值得关注几点

对于中国传统书画作品的鉴藏与投资,最终应以其自身所蕴涵的艺术价值高低为首选要素。然而由于传统书法作为比较抽象的艺术形式,相对来说曲高和寡,审美标准不一,加上人们的认识差异和情趣爱好亦不尽相同,因此难免见仁见智、众说不一,出现一些不同看法甚至学术争议现象,都是可以理解的。

沙孟海先生知识渊博,治学严谨,善用学问来涵养书法,尤以行草书艺成就为至高,饮誉海内外。50岁以后,他的作品笔墨渐趋老辣苍劲,书风渐臻化境。而其在篆、隶、楷书方面尽管也下过功夫,但未有比较明显的突破。近年来,随着人们对沙孟海书法艺术审美价值的不断发掘,以及一些江南商人纷纷涉足艺术品市场,对其作品价位攀升影响较大。不过沙孟海的存世书作数量较丰,书法市场上流传的高、中、低仿赝品也不少,因此人们在投资典藏时应当有所关注。

启功先生书法艺术受“二王”、赵佶等名家的影响较大,在长期实践中形成了比较独特的个人风貌。启功诸体皆工,但尤为擅长行草,创作高峰期大约为20世纪70至90年代中叶,所取得的书法成就高于国画艺术。此后,他的作品因为写得较“熟”和年事已高等原因,市场热度一度不如之前。启功作品的交易行情,一直较为看好。譬如2004年就比2003年的价格平均翻了一番,近年来则更是保持着每平方尺数万元不等的交易价位。由于启功为人谦和敦厚,人们向其索字者日众,因此作品存世量较大。加之市场上仿冒启功字画的行为横行肆虐,故而发生了不少藏家上当受骗的丑陋现象。启功毕生所创国画作品数量有限,根据市场特点和现行规则,“好字”往往卖不过“滥画”,国画价位相对较高看在情理之外、实在情理之中。

沙孟海与启功先生,书法艺术别具特色,前者长期生活于南方,于书主要醉心于碑学,但也不排斥帖学;后者长期生活在北京,书法艺术以帖学为主,然而对于碑学也有不少研究,如今不少人都敬称他们为书法大家。然而现代也好,当代也罢,都不过是历史长河中的一瞬间而已。至于沙孟海、启功能否成为真正意义上的书法大家,必须经过大浪淘沙和历史选择之后才可能决定。值得一提的是,由于受到近年来艺术品市场交易日益活跃、行情不断增涨的大势影响,沙孟海、启功的艺术作品交易行情随之攀升,而且屡创佳绩。另外,启功先生社会兼职较多,曾经担任国家文物鉴定委员会主任委员、中国书协主席等职务,社会地位和声名影响力相对要高于一般书画名家。加上1949年以后,北京乃中国的政治、文化、科技和教育中心,生活于此地的艺术名家更为容易受到海内外民众的关注。因此,启功与同时代的沙孟海等人相比,虽然艺术风貌各有千秋,但其书画作品却时常以较高的市场价位成交,其中也包含了一些“社会地位”等非艺术价值本身的因素。

终上所述,对于广大投资收藏家来说,惟有坚持与时俱进原则,不断提高自身艺术修养和书画鉴藏能力,练就出一双前瞻性的战略眼光,在风云变换的艺术品市场上努力按照客观规律办事,这些都是很有必要的。

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